pg电子模拟器的主要成就是陵墓雕塑，中国古代陵墓雕塑主要分两大类，即陵前大石雕和墓内小陶俑。

　　陵前大石雕的代表作是陕西兴平西汉茂陵霍去病墓前的大石雕群，仅凿几刀，保留原石的自然风貌，简朴浑厚，气势磅礴，是中国古代纪念性雕刻的典范。

　　陶俑分秦俑和汉俑。秦雕以秦始皇陵兵马緬为代表，八千兵马列阵待发，场面宏大，气势雄伟，造型写实，细致严谨，富动寓静，严肃冷峻，表现出战无不胜、攻无不克的雄伟气魄。体现了大秦帝国当时务实的时代精神，在中国雕塑史上一峰独出，堪称奇迹汉俑种类繁多，从材料上看，有陶俑、木俑，铜俑。汉俑一般写实传神，如实地反映了当时当地社会生活的各个领域，是我们今天研究汉代社会可靠而又形象的珍贵历史资料。

　　这一时期边疆少数民族动物铜饰也极精彩，主要有北方的匈奴铜饰和西南滇族铜饰，铜饰简朴生动是中国古代少数民族雕塑的精品（可跳转欣赏少数民族头像雕塑）。总之，汉代雕塑朴实生动、概括夸张，富有装饰性气势大，有张力，表现出阳刚之美，体现了大汉王朝积极进取，大有作为的时代精神。

　　秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰，在此历史阶段，雕塑是王权与政治的有力工具，成了宣扬帝王将相的功绩、美化宫殿园陵的重要方式。随着统一的中央集权制封建国家的建立、巩固与发展，国家的财力与人力高度集中，因此秦汉雕塑在规模与数量上远远超越前代，有些甚至在今天都是无法达到的。

　　在陶塑、石雕、木雕，青铜铸像及工艺装饰雕塑等方面，均有辉煌的建树，现分类择要介绍如下：  威武雄壮的秦代陶塑兵马俑  秦始皇陵座落在陕西省临潼县骊山北麓。《史记·秦始皇本纪》记其营建经过日：“始皇初即位，穿治骊山；及并天下，天下徒送诣七十余万人，穿三泉，下铜而致椁，宫观百官，奇器珍怪徙藏满之。”

　　1974—1976年，在秦始皇陵东垣外的临潼西杨村南边，约当东陵道之北侧，先后发现三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑。其中，呈长方形的一号坑，东西长230米，南北宽62米，总面积达 13000平方米；坑内作土棱与巷道栉比相间布局，东端设开阔的前厅；

　　巷道与前厅部分，整齐有序地埋藏着与真人真马等高的陶塑兵马俩，按其密度推算，总数达6000余件。这项重大发现，被誉为“世界第八奇迹”。

　　第二、三号坑的规模较小，另发现了尚未建成的四号坑。二号坑于九四年三月一日开始发掘，出土了六件彩绘俑，也是我国第一次成功地保护了整尊的彩绘秦俑。

　　这是一个完整的军队编制体系，再现了当年战无不胜的秦军风采。从各坑的结构形制及所藏兵马俑的装备情况来看，一号坑象征以战车和步兵混合编组的主体部队；二号坑为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队；三号坑是统领一、二号坑的军事指挥部。

　　还发现了四号坑，尚未完工，应该是属于中军。它们是秦代军阵的真实写照，在总体设计上，既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。

　　为数众多的陶塑兵马俑，通过严谨的布局，排列成面向东方、气势磅躏、威武雄壮的军阵场面，再现了秦军奋击百万、战车千乘、军容整肃、勇于攻战的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。

　　秦俑的主要艺术特点是：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。对于细节的处理也别具匠心，仔细观看，如面形，目、甲、国字形较多，申、由字较少，包括传统八种面形，别外象发髻、胡须、带钩等都是非常丰富多彩的。关于秦俑的制作，至今还存在许多不解之处。

　　在二十世纪九十年代末，在皇陵东南角又发现一面积近七百平方米的大型陪葬坑，经试掘，在大约九平方米的范围内出土陶俑十一件，造型奇异，初步确定为反映秦代宫廷娱乐竞技的百戏俑。  简洁生动的两汉陶俑  “汉承秦制”。

　　西汉前期，某些军功显赫的将领、诸侯王或贵戚，亦用陶塑兵马俑随葬，以炫耀其生前地位与权力。其大宗者，业已发现三批：

　　第一批，1950年在咸阳东郊狼家沟汉惠帝安陵第11号陪葬墓的从葬沟中，发现数十件陶塑彩绘武士俑，分射击俑和步兵俩两类；射击俑作昂首侧身、举臂投射状，姿态极为生动。

　　第二批，1965年秋在咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俩500多件，步兵俑l 800多件。骑兵俑(图49)通高68厘米，步兵俑高44—48厘米，多数敷彩，造型洗练，神态威武，装备精良，反映了文、景时期国力增强，骑兵壮大的概貌。

　　第三批，1984年冬在江苏徐州狮子山西麓发现三座长条形兵马俑坑，揭示出数以千计的陶塑兵马俑。以一号坑为例，南北宽2米许，东西长约28米；兵马俑排列成密集的多路纵队，一律面向西方，立俑高42厘米，跪坐俑高25—28厘米，皆戴头盔，穿战袍，弓弩手背箭壶，步卒作持械状，神态机警肃穆，气势咄咄逼人，展示了西汉前期某代楚王拥兵逞骄的面貌。

　　西汉陶塑侍女俑，以西安东郊姜村白鹿原出土者最为娴静俊美。俑以西安自家口出土者最为出色，长袖飘拂，舞步轻盈，体态极为洒脱。济南无雕山西汉墓出土的乐舞杂伎陶俩盘，则以塑造欢快热烈气氛而见称。总的看来，西汉陶俑长于刻画动态，艺术手法趋向简洁概括。

　　东汉陶塑题材扩大，形象愈加生动传神。河南陕县刘家渠和浙川县出土附有众多部曲家兵的陶水榭，反映了豪强地主惶恐不安的心态：广东佛山石圩出土陶水田模型，表现了东汉农夫插秧运肥的辛勤劳作。

　　四川成都天回山出土的击鼓说唱俑(坐式)和陴县出土的立式说唱俑，将民间说唱艺人兴高采烈、自我陶醉的神情，刻画得维妙维肖，令人过目难忘pg电子模拟器，堪称东汉陶塑之杰作。

　　两汉的陶塑动物，例如陕西兴平马嵬坡出土的西汉釉陶狗及陶马，广州大元岗出土的西汉陶卧牛，四川乐山斑竹湾出土的东汉陶马驹，河南辉县百泉出土的东汉陶母子羊等，部是极富生活情趣的优秀遗巡例。

　　深沉雄大的汉代石刻  据《三辅黄图》“渭桥”条记载，秦始皇统一中国后，为适应政治形势发展的需要，对秦昭王时建筑的横桥进行加固扩建，在施工中，因“重不能胜，乃刻石作力士孟贲等像”，用以激励服役匠的士气。同书五柞宫”条又记载，秦代营建骊山陵园时，曾雕刻一对“头高一丈三尺”的石麒麟，开后世陵墓前雕造大型石兽之先河。令人遗憾的是，这两项秦代大型石刻未能保存至今。

　　西汉雕塑艺术的新成就，突出地表现在大型纪念性石刻及园林、陵墓装饰雕刻上。  赵佗先人墓附近之跽坐石人  我国现存最古老的大型石刻，是1985年在河北省石家庄市西北郊小安舍村发现的一对裸体石人，皆用青石雕成，其一为男像，高174厘米；另一为女像，高160厘米。

　　两像造型相似，皆为椭圆睑，尖下巴，大眼直鼻小口；头戴平巾帻，腰间系带，作双手抚胸跽坐状，身上无衣纹。其跽坐姿态及古朴风格，与西汉昆明池石刻牵牛，织女像相近，而与山东曲阜及四川灌县等地出土作站立姿态的东汉石人相异。石作所在地距西汉南粤王赵佗先人墓(在赵陵铺村东)仅3公里。

　　《史记·南越列传》与《汉书·两粤传》均有孝文帝元年(公元前179年)为了怀柔远方，曾遣人赴真定修治赵佗先人墓的记载。因此，这一对石人，当是孝文帝初年特地为赵佗先入冢雕刻的；之所以刻成一男一女，可能代表赵佗的考妣。

　　这项发现，使我国现存的古代大型石雕入像提前半个世纪，具有极重要的学术价值。  汉昆明池石刻牵牛、织女像  我国现存年代次早的一组大型石刻，是原存陕西省长安县常家庄村北的牵牛像和斗门镇内的织女像，系汉武帝元狩三年(公元前120年)在上林苑“发谪吏穿昆明池”时所雕造。

　　牵牛像高258厘米，整体作跽坐状，上身微向左扭，眉宇间呈现出刚壳憨厚的性格；织女像高228厘米，双眉戚锁，作笼袖罢织姿态。此项创作题材，来源于《牛郎织女》这则美好而古老的神话传说。班固《西都赋》“集乎豫章之宇，临乎昆明之池。左牵牛而右织女，似云汉之无涯”。

　　这两件石像皆用花岗岩雕成，造型简洁，风格古朴，堪称我国古代园林景观雕塑的第一座丰碑，亟待加强保护。

　　霍去病墓石刻  这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻，现存陕西省兴平县道常村西北，系汉武帝元狩六年(公元前117年)少府属官“左司空”署内的优秀石刻匠师所雕造。

　　据《史记·卫将军骠骑列传》记载，霍去病自幼善骑射，从元朔六年18岁任骠骑校尉开始，到元狩四年为止，五年之内六次率军反击匈奴侵扰，为解除匈奴对西汉王朝的威胁，为打开通往西域的道路，建立了不朽功勋；深受汉武帝器重，初封冠军侯，晋升骠骑将军。这位青年将军，不幸于元狩六年病逝，年仅24岁。噩耗传来，朝野震悼。汉武帝特地在茂陵东面不远处，选定霍去病的墓址，“为冢象祁连山”，以纪念元狩二年霍去病在河西战役中取得的关键性胜利。

　　现存之霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马，跃马、卧虎、卧象、石蛙，石鱼二、野人，母牛舔犊、卧牛、人与熊、野猪、石蟾等14件，另有题铭刻石2件，全部用花岗岩雕成。

　　作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征为度，决不作过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。

　　原来错置于墓冢周围的各种石刻动物，烘托出霍去病战斗生涯的艰苦。原置于墓冢前面的马踏匈奴石刻，是这项纪念碑群雕的主体。

　　在这件高168厘米的主题雕刻中，作者运用寓意手法，以一匹器宇轩昂、傲然卓立的战马来象征骠骑将军；以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节，来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争中建树的奇功；那仰面朝天的失败者，手中握有弓箭，尚未放下武器，这不啻是告诫人们切不可放松警惕。这件作品的外轮廓，雕刻得极其准确有力，马头到马背部分，作了大起大落的处理，形象十分醒目。

　　总之，马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。  东汉石人  东汉石刻人像具有凝重雄健的格调。典型巡物是四川灌县都江堰出土建宁元年(公元168年)雕刻的李冰石像，此像作立姿，高290厘米，形貌雍容大度，它既是一尊历史名人纪念像，又被用作观测水位的“水则”，其前襟与两袖部位有隶书刻铭。

　　属石翁仲性质者，有东汉安帝元初五年(公元118年)用方柱形石材雕成的登封中岳庙前两件石人，以及原存山东曲阜张曲村鲁王墓前的一对石人，其神态肃穆恭谨。山东邹县汉匡衡墓前石人，高约120厘米，用砂石雕成，双手叠置胸前，亦作站立姿态。此外，江苏东海昌梨水库一号汉墓的高浮雕母抱婴蜀柱、山东安丘画像石墓的高浮雕多人物蜀柱，则以形象活泼见称。

　　东汉石俑，以河北望都二号墓(入葬于光和元年，即公元182年)出土的骑马俑最为完好，通座高79厘米，表现某位买鱼沽酒、骑马而归者的怡然自得神态；马腹与基座之间已作镂空处理，标志着圆雕技艺益加成熟。四川重庆，峨眉、芦山等地出土的东汉石俑，以表现题材多样为特色。

　　东汉石兽  东汉石刻的新成就，主要体现在造型劲健的大型石辟邪上。洛阳孙旗屯及伊川出土的一对石辟邪，颈后有“缑氏蒿聚成奴作”隶书刻铭，姿态雄健豪迈。南阳宗资墓约离造于桓帝延熹年间的石天禄与石辟邪，咸阳沈家村出土的一对石兽，于雄健中蕴含着秀丽灵动的格调。

　　此外，四川雅安姚桥高颐墓前的石辟邪，亦属东汉晚期造型凝重、器宇不凡的优秀遗例，对后世陵墓装饰石雕具有深远影响。 东汉佛教雕刻  佛教自西汉末传入我国。东汉时期，我国已有佛教美术之创作。山东滕县画像石中的六牙白象，沂南画像石中顶有头光，手施无畏印的佛像，均属东汉佛教雕刻遗迹。特别引入注目的是四川乐山麻浩崖墓享堂后壁上方的浮雕坐佛像，通头光高39厘米pg电子模拟器，头顶有高肉髻，身著通肩袈裟，右手施说法印，左手执襟带状物，结跏趺坐。乐山柿子湾崖墓中亦有浮雕坐佛像，因风化较重，形象不及前者清晰。

　　座落在黄海之滨的江苏省连云港孔望山摩崖造像中，释迦说法立像与涅磐变浮雕，是毋容置疑的佛教雕像；通过考古学与风格学的考察，造像的雕刻年代当属于东汉晚期。  宏伟壮丽的青铜铸像  秦汉时代，青铜铸像亦有辉煌的创作，其形体之伟巨、设汁之巧妙及工艺之桥良，均超过先秦时代。 据《史记·秦始皇本纪》所载：“二十六年„„收天下兵，聚之咸阳，销以为钟鐻金人十二，重各千石，置廷宫中。”此乃安置在咸阳宫中做成铜人模样的12件大型钟鐻。

　　另据《汉书·五行志》、《水经注》及《三辅旧事》等史籍记载，秦代又铸造“各重二十四万斤”的12个金狄，即身着夷狄服装的大铜人。原置阿房殿前，汉初，移至长乐宫大厦殿前。东汉末年董卓作乱，将其中的l0个铜人锥毁铸钱。剩下的两个大铜人，“魏明帝欲将诣洛，载到霸城，重不可致”(见《关中记》)，到十六国时期，才被前秦苻坚销毁掉。

　　1980年冬，在秦始皇陵西侧，发现一规模三千余平方米的车马坑，里面分若干单元，埋葬了很多御用马车的模型，是始皇在别一世界的御用车队。1980年，试掘了其中一个面积仅十多平方米的小坑，出土两乘铸工无比精良的铜车马，其形体为真车真马的二分之一，每乘总重量1200多公斤。

　　由此不难想见秦代“钟金人”与“金狄”的壮丽面貌。每乘都由3000多个复杂零件组合而成，秦人究竟用了何种钻具了工艺，加工出几千个直径不到一毫米的小孔，至今令人百思不得其解。前为立车，后为安车，可能是法驾卤簿中的二属车，是较常用的车辆。  西汉时代，不少大型青铜铸像用于宫苑装饰，如上林苑之飞廉观，未央宫之金马门，建章宫之凤间(北阙)，皆因青铜铸像而得名。

　　西汉最宏伟的青铜景观雕像，是神明台上建造“高三十丈，大七围”的铜铸仙人承露盘。存世的西汉青铜雕塑，以陕西兴平茂陵东侧出土的鎏金铜马(高约58厘米)、广西贵县风流岭出土的大铜马(高115．5厘米)与军吏铜俩，西安汉城遗址出土的铜羽人等最为精美。此外，河北淌城刘胜墓出土的跽坐说唱铜胡俩，甘肃灵台傅家沟出土的四人博戏铜俩，则以表情幽默，神态生动而见称。

　　东汉的大型青铜雕塑，有河北徐水防陵村出土的一对大铜马(高116厘米)、贵州清平坝出土的铜车马，甘肃武威擂台东汉墓出土的青铜车马仪仗俩等。擂台东汉墓还出土一件铜马式{俗称“马踏飞燕”}，通高34.5厘米，作者独具匠心，铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕背上，侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强，被誉为青铜雕塑的奇葩。

　　汉代木雕  汉代的木雕艺术，在继承传统的基础上，表现题材有所扩大，雕刻技艺亦有进步。  西汉前期的木俑，以长沙马王堆、江陵凤凰山、云梦大坟头及广州马鹏冈出土者为代表。马王堆汉墓出土木俑20余件，分着衣和彩绘两大类，头像雕刻得比较精致，比当地楚墓木俑更为写实传神。云梦大坟头一号墓出土的木俑，轮廓鲜明，脸面保留着刻削的棱线，尚存楚木俑的古朴遗风。

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　　秦汉雕塑艺术 秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰，在此历史阶段，雕塑是王权与政治的有力工具，成了宣扬帝王将相的功绩、美化宫殿园陵的重要方式。随着统一的中央集权制封建国家的建立、巩固与发展，国家的财力与人力高度集中，因此秦汉雕塑在规模与数量上远远超越前代，有些甚至在今天都是无法达到的。在陶塑、石雕、木雕，青铜铸像及工艺装饰雕塑等方面，均有辉煌的建树，现分类择要介绍如下： 威武雄壮的秦代陶塑兵马俑 秦始皇陵座落在陕西省临潼县骊山北麓。《史记·秦始皇本纪》记其营建经过日：“始皇初即位，穿治骊山；及并天下，天下徒送诣七十余万人，穿三泉，下铜而致椁，宫观百官，奇器珍怪徙藏满之。” 1974—1976年，在秦始皇陵东垣外的临潼西杨村南边，约当东陵道之北侧，先后发现三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑。其中，呈长方形的一号坑，东西长230米，南北宽62米，总面积达 13000平方米；坑内作土棱与巷道栉比相间布局，东端设开阔的前厅；巷道与前厅部分，整齐有序地埋藏着与真人真马等高的陶塑兵马俩，按其密度推算，总数达6000余件。这项重大发现，被誉为“世界第八奇迹”。第二、三号坑的规模较小，另发现了尚未建成的四号坑。二号坑于九四年三月一日开始发掘，出土了六件彩绘俑，也是我国第一次成功地保护了整尊的彩绘秦俑。 这是一个完整的军队编制体系，再现了当年战无不胜的秦军风采。从各坑的结构形制及所藏兵马俑的装备情况来看，一号坑象征以战车和步兵混合编组的主体部队；二号坑为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队；三号坑是统领一、二号坑的军事指挥部。还发现了四号坑，尚未完工，应该是属于中军。它们是秦代军阵的真实写照，在总体设计上，既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。 为数众多的陶塑兵马俑，通过严谨的布局，排列成面向东方、气势磅躏、威武雄壮的军阵场面，再现了秦军奋击百万、战车千乘、军容整肃、勇于攻战的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。秦俑的主要艺术特点是：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。对于细节的处理也别具匠心，仔细观看，如面形，目、甲、国字形较多，申、由字较少，包括传统八种面形，别外象发髻、胡须、带钩等都是非常丰富多彩的。关于秦俑的制作，至今还存在许多不解之处。 在二十世纪九十年代末，在皇陵东南角又发现一面积近七百平方米的大型陪葬坑，经试掘，在大约九平方米的范围内出土陶俑十一件，造型奇异，初步确定为反映秦代宫廷娱乐竞技的百戏俑。 简洁生动的两汉陶俑 “汉承秦制”。西汉前期，某些军功显赫的将领、诸侯王或贵戚，亦用陶塑兵马俑随葬，以炫耀其生前地位与权力。其大宗者，业已发现三批： 第一批，1950年在咸阳东郊狼家沟汉惠帝安陵第11号陪葬墓的从葬沟中pg电子模拟器，发现数十件陶塑彩绘武士俑，分射击俑和步兵俩两类；射击俑作昂首侧身、举臂投射状，姿态极为生动。 第二批，1965年秋在咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俩500多件，步兵俑l 800多件。骑兵俑(图49)通高68厘米，步兵俑高44—48厘米，多数敷彩，造型洗练，神态威武，装备精良，反映了文、景时期国力增强，骑兵壮大的概貌。 第三批，1984年冬在江苏徐州狮子山西麓发现三座长条形兵马俑坑，揭示出数以千计的陶塑兵马俑。以一号坑为例，南北宽2米许，东西长约28米；兵马俑排列成密集的多路纵队，一律面向西方，立俑高42厘米，跪坐俑高25—28厘米，皆戴头盔，穿战袍，弓弩手背箭壶，步卒作持械状，神态机警肃穆，气势咄咄逼人，展示了西汉前期某代楚王拥兵逞骄的面貌。 西汉陶塑侍女俑，以西安东郊姜村白鹿原出土者最为娴静俊美。俑以西安自家口出土者最为出色，长袖飘拂，舞步轻盈，体态极为洒脱。济南无雕山西汉墓出土的乐舞杂伎陶俩盘，则以塑造欢快热烈气氛而见称。总的看来，西汉陶俑长于刻画动态，艺术手法趋向简洁概括。

　　秦汉时代的雕塑风格是严峻的风格，是阳刚之美的风格。秦汉俑马、墓前石雕从整体上看，也许远不及后世那样精巧、细腻，而以拙重、粗犷为特色，然而正是这种“客观简朴性”，成为了秦汉时代文化精神的象征。秦汉雕塑的风格不是偶然的，它正是这一时期中华民族顽强的生命力、强烈的开拓、征服欲望的形象写照。它继承了远古以来，华夏民族所表现出来的注重人力，与自然抗争的崇高精神。

　　秦汉时期的雕塑以其恢宏的气势和力量将中国雕塑推向了高峰。这一时期的艺术成就主要表现在大型纪念性石雕的出现和标志性明器雕塑的产生，以及工艺性雕塑也达到了较高的水平。秦汉雕塑的巨大气魄和强健精神，为中国雕塑的历史留下了辉煌的一页。

　　秦兵马俑的雕塑艺术，标志著明器雕塑创作上产生了一个重大飞跃。它规模大，数量多，给人最突出的感受是力求逼真，表现物件的写实风格。每个秦俑的形象虽无雷同，均通过人物动作刻画，各自神态表现的生动传神。注重灵活多样的表现手法，具有强烈的艺术感染力。

　　“汉承秦制”汉代明器雕塑的制作形成规范化、制度化，形体上虽不如秦代高大，但表现物件上却比秦代丰富。人物的塑造比秦代富於动感，姿态也有了较多的变化，东汉明器雕塑在题材内容，制作材料，以及分布地区等方面都有了进一步的扩展，出现了大量形形，表现各种生活劳动场景的俑，以及楼、坞、堡等模型，在题材内容上更趋於生活化，更真实广泛，具体表现各种生活场景。同时还表现出鲜明的地区特色和民间风貌，如体现巴蜀风情的身背竹箆劳动妇女俑与袒博赤足、抱鼓，眉飞色舞表演的《说唱俑》。

　　霍去病墓大型石雕群，是我国最早的较完整的纪念性雕刻艺术珍品，是西汉时期强盛的国力和积极进取精神的象徵。它的艺术特点表现为注重寓意，善於运用象徵的手法表现作品的思想内容。在建造上，“为冢似祁连山”，以纪念他的不朽功勋。配置竖石和多种动物雕刻，独创的综合群体，成功展示了深山野林猛兽出没的艺术意境，《马踏匈奴》是整组石雕中的象徵中心。并巧妙地运用“因势象形”的表现手法和灵活地将圆雕、浮雕、线刻的表现手法综合运用。

　　这一时期的建筑雕塑也很有特色。“秦砖汉瓦”将建筑、雕塑、书法结为一体的奇妙结合，是我国建筑雕塑艺术的一大特色。画像砖和画像石以砖石将绘画与雕塑结合的艺术，表现手法变化多样，同样独具民族特色。

　　秦国有悠久的石刻艺术传统，在凤翔西村春秋时代的秦宫陵园中,曾出土两件高约22厘米的石俑;战国时代，秦昭王在咸阳兴建横桥,曾雕刻忖留神石像；此外,在蜀郡都江堰又雕刻镇水石牛。秦始皇时期，玉石雕刻有了显著的进步,据晋王嘉《拾遗记》记载,秦代的刻玉善画工烈裔,“刻玉为百兽之形,毛发宛若真矣。”另据《三辅黄图》记载，秦代加固扩建横桥时，曾雕刻古代力士孟贲的石像；营建骊山陵园时，雕刻一对头高一丈三尺的石麒麟，开启了后代在陵墓前雕造石兽、石狮或石辟邪之先河。

　　青铜纪念雕塑 据《史记·秦始皇本纪》记载:“二十六年……收天下兵，聚之咸阳，销以为钟□金人十二，重各千石，置廷宫中”。贾谊《过秦论》亦有“销锋铸□，以为金人十二”之语。参考1978年湖北随县曾侯乙墓出土的战国编钟架形象，可知秦代铸造“钟□金人十二”，即是供咸阳宫中两具曲尺形双层编钟架上使用的人形铜立柱。

　　另据《汉书·五行志》、《西京赋》、《水经·河水注》及《三辅旧事》等文献记载，秦始皇统一六国后，曾铸造12个“各重二十四万斤”的“金狄”，即12个身着“夷狄服”的大铜人,配列在阿房殿前,铜像胸前刻有李斯撰写的赞颂秦始皇统一功业的铭文，其政治作用不可低估。

　　1980年冬，在秦始皇陵西侧，出土两乘大型铜车马，每乘包括四马、一车、一驭手,车马形体相当实物的1/2，每乘总重量达1200公斤以上,铸造工艺十分精良,形象极为生动(见彩图铜车马(秦) 陕西临潼秦始皇兵马俑坑出土)。一号带伞盖的铜车，驭手作立姿,其性质当为导车；二号作篷盖的铜车,驭手呈坐姿,其金属辔绳末端刻有“安车”等字铭。据考证，此车系仿照秦始皇巡视全国时的御乘而铸造，旨在纪念秦始皇“平一宇内”的不朽功业（见秦始皇陵彩绘铜车马）。

　　墓葬明器雕塑 即供随葬用的雕塑作品，主要是各种材质的偶人车马。秦代有大型的陶塑兵马俑及圉师俑、小型的木雕侍者俑等两种。前者集中发现于陕西临潼县骊山北麓秦始皇陵园附近；后者于1978年发现于河南泌阳县官庄村秦代末年的墓葬中,共有木俑4件，身高11～16厘米,面形浑圆丰满,俑表施彩绘,作拱手侍立状,造型甚古朴。

　　据《史记·秦始皇本纪》记载,始皇初即位,就着手穿治骊山；在他去世前，陵区内已是“宫观百官、奇器珍怪徙藏满之”。从20世纪40年代起，在秦始皇陵园东北隅的临潼县焦家村附近，曾陆续出土一种高约70厘米的圉师俑（马□），作跽坐姿态，造型质朴优美。

　　1974～1976年,在陵园东垣外的临潼县西杨村南,地处东陵道之北侧,先后发现3座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑，出土数千件与真人真马等高的兵马俑，其躯体采用泥条盘筑法塑造，头像则运用模制加手塑的方法制作。这批兵马俑标志着秦代雕塑艺术的卓越成就，再现了秦军奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了王权的极度威严，其主要艺术特点是：形体高大,崇尚写实,手法严谨；类型众多,个性鲜明，形象生动；在总体布局上,利用众多直立静止体的重复,造成排山倒海的磅礴气势，令人产生敬畏而难忘的印象

　　中国西汉和东汉的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、陶塑、木雕和铸铜等品种。当时，雕塑艺术应用范围非常广泛，表现技巧迅速提高，举凡大型纪念性石刻、园林装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕塑等方面，均有显著发展，留存至今的汉代雕塑遗物极为丰富。

　　石刻 汉代雕塑艺术的新成就，突出地表现在大型石刻作品上。中国现存年代最早的1对大型石刻,是原存陕西省长安县常家庄的牵牛石像和斗门镇内的织女石像，两者东西相隔约3公里。据《汉书·武帝纪》记载,它们是汉武帝元狩三年(前120)在上林苑“发谪吏穿昆明池”时建立的，按左牵牛、右织女的格式，设置在昆明池东西两岸，故而又称汉昆明池石刻。牵牛石像高 258厘米，右手置胸前,左手贴腹，作跽坐状；织女石像高228厘米,作笼袖姿态。这组石刻取材于牛郎织女神话故事，均用花岗岩雕成，石像形体高大，是中国早期园林装饰雕塑的代表。

　　中国历史上第一个统一的中央集权制封建国家——秦朝的雕塑。公元前221年，秦始皇统一中国之后,即利用雕塑艺术为宣扬统一功业、显示王权威严的政治目的服务，在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓葬明器雕塑等方面都取得了划时代的辉煌成就。

　　建筑装饰雕塑 秦始皇统一六国之后，凭借高度集中的人力与物力,大兴土木。首先,在都城咸阳北坂上营造六国宫殿；其次,加固扩建了跨越渭河的横桥,并在渭河南岸营建新朝宫——阿房前殿;最后,又在骊山北麓修建规模宏大的陵园。这些巨大的建筑工程，均用雕塑作品进行装饰美化。

　　瓦当是强烈反映时代艺术风格的一种建筑装饰构件。咸阳市东郊窑店镇附近的秦宫遗址，曾出土浮雕着鹿、鸟、昆虫纹的圆瓦当；西安市西郊巨家庄附近的阿房宫遗址,出土四鹿纹、四兽纹、子母凤纹圆瓦当;骊山秦始皇陵区，出土夔凤纹大瓦当；皆以饰纹华丽、风格清新而著称。

　　此外，在咸阳故城秦宫遗址还出土两种大型空心砖，其一是刻画着龙纹、凤纹、水神纹的空心砖，其二是模印着回纹、菱格纹的空心砖，皆铺砌在宫殿阶基地面上，由此可见秦代建筑装饰雕塑的发展概貌。

　　另一组著名的西汉大型石刻，是陕西省兴平县道常村的汉骠骑将军霍去病墓石刻,系元狩六年少府属官“左司空”署内的石匠所雕造。作者运用循石造型方法,将圆雕、浮雕、线刻等技法融于一体，使作品兼有写实与写意的风格。现存作品有立马、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼、石蟾、卧牛、野猪、野人、野人搏熊、母牛舔犊等14件，另有题铭刻石2块。 原先皆散置于墓冢周围，现集中陈列在墓前东西两廊内。立马石刻，亦称马踏匈奴，高168厘米,是群雕中的主体。作者采用寓意手法，以战马将侵扰者踏翻在地的情节，赞颂霍去病反击匈奴侵扰所建树的赫赫战功，是汉代纪念碑雕刻的重要代表性作品。

　　其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代雕塑艺术的卓越成就,再现了秦军奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了王权的极度威严。

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